情獄（L’Enfer, Hell） 鵲巢鳩占的隱喻
《情獄》是奇斯洛夫斯基（Krzysztof Kieslowski）生前與編劇拍擋派斯域茲（Krzysztof Piesiewicz）合作寫成的天堂、地獄、煉獄三部曲系列之二，第一部曲已於2002年由Tom Tykwer拍成《疾走天堂》，第二部則由《無人地帶》導演丹尼斯坦奴域（Danis Tanovic）執導。
影片開首是以鵲巢鳩占作引子，配以節奏緊張懸疑的音樂，預示斑鳩在鵲巢下了的蛋，將如何趕絕原來的兩只蛋。斑鳩比喜鵲早孵化，雛鳩出生後本能地要推掉巢中其餘未孵化的蛋。一只蛋掉落了，還剩下一只。可是本能的衝動只是一種蠻勁，雛鳩竟然失了重心掉了下來。看著雛鳩無情地趕盡殺絕，此時牠自己的報應實在大快人心。觀眾都會為剩下的一只蛋舒一口氣。
其後也出現了一個令人不解的片段，作為全片的伏線：一個女人拖著一個女孩，從戶外一路走進室內，再開門進入一個房間。剛好看到一個中年男人的正面和一個赤裸上身的男孩背面，房中二人都轉過頭來望著那兩母女，女孩的眼睛隨即被母親掩著。跟著那個男人便從監獄中出來。這場面要到影片後期才揭示原委。
那男人剛釋放，在監獄的門外聽到雛鳩的叫聲，正是惻隱之心人皆有之，便將雛鳩放回巢中。未幾，另一只蛋便墮落在石頭上，令觀眾的心頭一碎。這個開場是否想引導觀眾的情緒？是否預示著即將出現的，同樣令人不安和扎心？
情與獄
故事的主要內容是三個十年不見的姊妹，因為一個神秘電話再聯絡起來。自從二姊姊蘇菲（Emmanuelle Beart）結婚後，三人從未見面。大姊莎蓮（Karin Viard）是一名單純善良的女子，經常探望癱瘓的母親（Carole Bouquet），又為隔鄰的老太婆買報紙。她卻沒法安睡，除非在火車上，才可假寐。那名神秘男子要找的是她。
二姊蘇菲與丈夫育有一對子女，但婚姻生活逐漸變得有名無實，丈夫不忠令她精神大受困擾，甚至歇斯底里。她不單跟蹤丈夫至幽會的酒店，更趁丈夫離去時潛入房中，倚著酣睡中的情敵臉龐，嗅一嗅丈夫留下的氣味。幼妹安莉（Marie Gillain）還是個大學生，卻戀上了她的教授，也是好友的父親，更懷了身孕。可惜的是，那教授並不想和她長相廝守，並處處迴避她。他甚至在必須出席她的口試時，藉帶領考察團缺席。安莉的題目關於古希臘的Medea神話。Medea因為抵受不了丈夫離開她，而在丈夫面前殺死了自己的子女，作為報復。這隨即令人想起她的姊姊蘇菲。鏡頭也轉移至她和兩名子女在戶外玩耍，遇上驟雨，躲在修道院門前的簷篷下。當蘇仰望門上的宗教雕刻，彷彿在感情的風風雨雨中找到心靈的慰藉，便將幽暗的房子粉飾光明，脫離對她來說是地獄的生活。
妹妹的Medea神話故事幸好沒有發生在蘇菲身上。但帶團的教授卻因車禍身亡。悲傷的安莉往他家?，想和好友互相安慰，卻給她揭發這段不倫之戀，更被趕走。
莎蓮的感情生活一片空白，神祕男子出現，好像是愛情的預兆。在短暫的第一次相遇，他沒有道明來意，卻令她忖度，內心忐忑不安，朝夕盼望再遇。她朝思暮想的情感其實遠在天邊、近在眼前。每次在火車上見她在酣睡的稽查，早已對她暗生情愫，只待表白的一刻。那一刻卻發現她身旁多了兩名女子，正是她的姊妹。因為早前的神祕男子正式向她表白了，正是解開片首的一個謎團。
那神祕男子正是當天在父親面前赤裸的男生。他其實早已鍾情這位老師，那天是他主動找老師的，卻給她們撞過正著。原先這種事不用宣揚，但揭發這事的母親卻向警方告發，又不讓他與女兒見面。悲劇正正發生在父親出獄的那天，因憤怒和各不相讓，令父親錯手打傷母親。他更誤以為她死了，畏罪自殺，母親結果終身癱瘓。這是家破人亡的原因，也解開她們分離不見的因由。大家都不想記起這一段悲劇的發生，但悲劇卻延續至下一代。蘇菲和他丈夫也發生類似的暴力場面，只是她沒有母親般狠。當三姊妹一同探望母親，告訴她當年的真相，母親卻說從不為所做過的事後悔。冷酷之情令人不寒而慄。
一切的謎都像解開了。父親入獄，家破人亡，姊妹分離。三姊妹的遭遇雖不能說都是因那一件事而起，她們的命運無疑受其左右。假若當時母親沒有告發父親，她們的命運相信會很不一樣。而母親執迷不悔，便成為了本片留下的一個未解之謎。
命運與巧合
本片的情節鋪陳帶有懸疑的味道，特別是開場男童赤身露體的一幕，神祕男子的出現，令觀眾想尋找答案。但整部電影想表達的，其實是借三姊妹道出情愛的命運與巧合。神祕男子無疑是揭開三姊妹互不往來的關鍵，但在表達情愛的困境如蘇菲和安妮，又和這名神祕男子沒有關係。至於莎蓮，所表現的是一種對愛情的含蓄期盼、默默等待，一方面捉錯用神，另一方面近在咫尺的機緣又擦身而過。命運與巧合，令莎蓮至終與愛情緣慳一面。因此片首營造的氣氛顯得有點過火了，或是弄巧成拙。
妹妹的Medea神話故事幸好沒有發生在蘇菲身上。但帶團的教授卻因車禍身亡。悲傷的安莉往他家?，想和好友互相安慰，卻給她揭發這段不倫之戀，更被趕走。
莎蓮的感情生活一片空白，神祕男子出現，好像是愛情的預兆。在短暫的第一次相遇，他沒有道明來意，卻令她忖度，內心忐忑不安，朝夕盼望再遇。她朝思暮想的情感其實遠在天邊、近在眼前。每次在火車上見她在酣睡的稽查，早已對她暗生情愫，只待表白的一刻。那一刻卻發現她身旁多了兩名女子，正是她的姊妹。因為早前的神祕男子正式向她表白了，正是解開片首的一個謎團。
那神祕男子正是當天在父親面前赤裸的男生。他其實早已鍾情這位老師，那天是他主動找老師的，卻給她們撞過正著。原先這種事不用宣揚，但揭發這事的母親卻向警方告發，又不讓他與女兒見面。悲劇正正發生在父親出獄的那天，因憤怒和各不相讓，令父親錯手打傷母親。他更誤以為她死了，畏罪自殺，母親結果終身癱瘓。這是家破人亡的原因，也解開她們分離不見的因由。大家都不想記起這一段悲劇的發生，但悲劇卻延續至下一代。蘇菲和他丈夫也發生類似的暴力場面，只是她沒有母親般狠。當三姊妹一同探望母親，告訴她當年的真相，母親卻說從不為所做過的事後悔。冷酷之情令人不寒而慄。
一切的謎都像解開了。父親入獄，家破人亡，姊妹分離。三姊妹的遭遇雖不能說都是因那一件事而起，她們的命運無疑受其左右。假若當時母親沒有告發父親，她們的命運相信會很不一樣。而母親執迷不悔，便成為了本片留下的一個未解之謎。
命運與巧合
本片的情節鋪陳帶有懸疑的味道，特別是開場男童赤身露體的一幕，神祕男子的出現，令觀眾想尋找答案。但整部電影想表達的，其實是借三姊妹道出情愛的命運與巧合。神祕男子無疑是揭開三姊妹互不往來的關鍵，但在表達情愛的困境如蘇菲和安妮，又和這名神祕男子沒有關係。至於莎蓮，所表現的是一種對愛情的含蓄期盼、默默等待，一方面捉錯用神，另一方面近在咫尺的機緣又擦身而過。命運與巧合，令莎蓮至終與愛情緣慳一面。因此片首營造的氣氛顯得有點過火了，或是弄巧成拙。
三姊妹的三段愛情經歷，呈現當今不同的愛情關係，婚內的感情退卻，婚外的偷情和師生戀，未婚懷孕，單身女性對情感的渴望，妻子對丈夫的情感依戀。因著三姊妹的個性，各人對每段感情都有不同的處理。莎蓮的默默等待和安妮的痴纏正是兩極的表現，蘇菲對丈夫的執迷，卻令她痛不欲生。假若莎蓮有安妮的主動，如她助人的熱誠，她會否找到愛情？安妮若非死纏教授，會否避免悲劇？蘇菲若灑脫一點，會否減輕婚姻破裂的傷痛？看過奇斯洛夫斯基的《十誡》，很容易聯想起其中對命運和巧合的處理，給你留下許多思索的空間。當《情獄》中教授講課談及命運與巧合，相信是導演借機要說的話。
因著三姊妹的情愛經驗，蘇菲最終離開丈夫，安妮所愛的教授身亡，莎蓮發覺神祕男子原來是同志，火車稽查員也似乎與她無緣，似乎都告訴觀眾，愛情人人都渴望，卻抓不住。這是命運還是巧合？
因著三姊妹的情愛經驗，蘇菲最終離開丈夫，安妮所愛的教授身亡，莎蓮發覺神祕男子原來是同志，火車稽查員也似乎與她無緣，似乎都告訴觀眾，愛情人人都渴望，卻抓不住。這是命運還是巧合？
